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帅哥哟,离线,有人找我吗?
琴箫剑气
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[转帖]润物细无声——方明访谈  发贴心情 Post By:2009-4-9 10:49:30

我想写我所知道的方明。但由于方明总不想宣传自己,所以我知道的也很有限。

  那是在唐宋名篇音乐朗诵会的排练现场。方明将主持人的桌子从正中央移到旁边,然后又从旁边往后移,再往后台拖,眼看已经出了观众的视线了。有人开玩笑说:“方老师,您搞酷呀,想来个幕后主持。”方明说:“我本来就是个幕后人物。”

  演出时把自己放在一边,把主要舞台让给演员,并非仅仅是谦虚。“舞台上不是我的优势,我没学过形体表演。这样大型的音乐朗诵会,一定要找准自己的位置,不能喧宾夺主。从全局来说,我是客串,不是作朗诵表演。”

  在2000年的第一天听到了方明的声音,那是《致新千年》,中央电视台CCTV-1总控室连播两遍,元旦的焦点访谈又重播,时长19分55秒,从纪元前千年,到纪元后千年,到百年前,到50年,20年,情绪渐进渐高昂,一气呵成。我想起有一篇文章对他的评价:用声音塑造历史的人。几千年的历史从他的叙述中逐渐清
晰。

  北京广播学院播音主持艺术专业读书的儿子,应邀到北京音乐厅《打开音乐之门》中客串节目,听着那位字正腔圆的主持,认识他的人指着台上说:“有乃父之风。”那是一场为孩子们演的音乐会,乐队里有方明的夫人杨玲老师文艺编导系的学生。

  杨玲在广播学院教授音乐作品分析和研究。因为方明与北京音乐厅的友好关系,杨玲经常来“走后门”带学生到音乐厅看彩排,“蹭票”,介绍自己的学生当音乐厅的学生领位员,聆听音乐,感受音乐。“音乐会的门票对学生来说太贵了,一张票就是半个月一个月的伙食费。学生看彩排,吝而不费,感谢音乐厅的大门向学生开放。”向学生开放,实际上也正是音乐厅向未来开放。焉知杨玲老师的那些研究音乐作品的学生不会成长为未来的乐评家?

  方明夫妇一个搞播音理论,一个在播音实践上造诣非常,真可谓是珠联璧合。作为听众的杨玲总是能先听到方明的朗诵,免不了提意见,有时还随同到现场听效果。“舞台不是他的强项,在话筒前才是他的优势;但我支持他在北京音乐厅的活动。因为老有一种误解,认为播音员只会念稿,没有头脑。作为播音协会的会长,他能在主持上、在古典文学上向人们展示播音员不是只会念念稿,我也很高兴。”

  没人知道去年的唐宋名篇的演出中,方明的心情是怎样的。在得知今年的千古名篇依然是在春节期间上演时,杨玲只是轻轻地叹息了一声:“那正是母亲去世周年的日子。在去年唐宋名篇第二套第一场的演出中,我和儿子送方明的母亲到八宝山。彩排中母亲去世,方明不让给音乐厅打电话,只是请了一两个钟头的假。”方明就是这样不给“组织上”找哪怕一点点麻烦。他说:“我是客串节目的,我不能离开。”

  方明找夫人商量,给朋友们送些音乐会的门票吧,过年了,同时也给自己的主持提提意见。杨玲准备了很多钱,到音乐厅的票台去买票,是方明主持的唐宋名篇音乐朗诵会。她买了20多张。有人认出了她,说:“方明在这里演出,你为什么不向音乐厅要票呢?”“场场爆满,我也不愿意麻烦人家,而且音乐厅也是要赚钱的呀。”回答就是这样自然。快过年了,问起方明的感受,就一个字:忙。作为播音部的主任,事务性的工作很多,今年忙着中央电台的规划改革的全员责任制。什么是全员责任制呢?就是大伙儿全下岗,根据岗位的需要重新优化组合,重新上岗。“我也有下岗之虞。”方明说,“所有的岗位都依据收听率组建新的人马,竞争很激烈。”

  电台的优势一天天不如电视。但怀旧的人们还是忘不了中央电台的《阅读欣赏》节目,多年来,方明的声音就这样与美文相和鸣。汉字作为音形义相结合的语言,是很适宜于朗诵的。听方明的节目,不仅仅欣赏美文,还欣赏琳琅的音节和汉语言的无以言表的美。听音乐的人喜欢听广播,就像美国老歌《昔日重来》中唱的那样,听广播有一种怀旧的情绪。方明对国内广播事业的发展深表忧虑。外国的电台和电视台是合而为一的,电台与电视台创收的比例是1:8,电视养广播。电台人员的业务水平高,广播人员可以到电视台干活,我国电视产业40个亿,电台只有1个亿。广播人员人心不稳,总想往电视台跑。一个七品芝麻小官都想
电视上露一露面,好象多大政绩似的。厂家、商家也投钱到电视上。电视的竞争很激烈,“本来凤凰卫视的特殊地理位置和文化品位决定了它应该是我们向外的窗口,凤凰卫视成了‘出口转内销’。”

  “润物细无声”,是方明在春节联欢晚会上朗诵的杜甫诗中的一句,一时传遍大江南北。方明说,宣传要将声音化入到教育中,弘扬民族文化不能采取强制措施,要应用多种艺术手段,引导人民群众接受文化熏陶。“我这个行当是新闻工作,是用新闻语言艺术进行宣传的新闻工作者,并不排斥其他的表演艺术,当终归行当不同。向姊妹艺术学习是应该的,但播音员的专长在花筒前,不在舞台上,与演员争舞台,我甘拜下风。”

  中央人民广播电台1600多人,摊子大,包袱重。而播音员队伍近年来发展有些失控,南腔北调、沙嘶噼哑什麽人都有,电台收听率下降,与电视相比失去听众很多。方明不解:“国家的电台电视台,是代表国家的声音的。普通话是写在宪法中的呀。”他总是那样字正腔圆,即使是在电话中、闲谈中。

  有人说播音员最怕直播,而且只会播稿,不会说话。方明轻轻地笑了一下:“其实,我国的电台从40年代开始就是直播,文革以前我们的新闻都是直播的,文革中最后一次直播是我播报林彪的《毛主席语录再版前言》,后来不让直播了,怕有不同派系的人篡改新闻。文革前我们有改稿的权利,文革中要求不能播错一个字。因为毛主席在《关于土改问题》的文件上有一个批示:不许播错一个字。这就被当作金科玉律。”

  关于此次千古名篇中的长篇大序《长歌浩叹唱古今》,作者胡占凡认为,通过多次的合作,已经与方明有了深深的默契,充分表达序文的情感意旨,应该不成问题。在唐宋名篇的朗诵音乐会上,大家把方明叫作“情绪总调度师”。作为客串,方明要调整整台音乐朗诵会的总的情绪氛围。因为历史上的一些流传千古的名篇,大多忧怀伤世之作。方明热情洋溢的介绍,再加上童声朗诵,确实为朗诵会平添亮色。

  与演员不同,作为播音员记词太重要了。演员可以用形体表演弥补忘词的缺陷,或者将别人的词语化为自己的东西。而朗诵是要尊重原词,不太好置换其他词。据悉,方明每天都是念念有词。方明说:“我与苏叔阳作主持人不同,他是文人剧作家,可以‘造次’。”

  每次的音乐朗诵会,方明其实担任的都是艺术顾问的角色:为古词正音、纠正错别字普通话。普通话倒好说,每个字都有说法,碰上古音的问题就麻烦了。比如,古音的入声归入其他四声中了,现在怎么读法?方明耐心地纠正每一处他发现的错:“乍暖还寒时节”中的“还”,有三个读音,1、Xuan 二声, 2、Hai二声 , 3、Huan二声。“还归细柳营” 中的“还”读作Xuan 二声,意思是快。还有韵的问题。比如在“野径云俱黑,江船火独明”的对句中,律诗的对仗要求很严的,“明”是平声,故而“黑”要读成入声He,“独”是仄声,“俱”要读作平声。等等。

  唐宋名篇在天津演过之后,北京的某报撰文提意见,说演员在《将进酒》中把“但愿长醉不复醒”念成了“但愿长醉不愿醒”了。方明说:“其实这不是朗诵的错误,是版本的问题。查查《全唐诗》和青少年发展基金会的《古诗文读本》就清楚了。我就奇怪舆论怎么会这样不负责任。说演员不懂古诗文,其实是自己不懂古诗文。”

  为了千古名篇,为了做点儿事,为了共同的追求,春节期间音乐厅将又有一次世纪盛会。方明说:“大家聚在一起,大家伙儿高高兴兴地一块儿活着多好,愿天下所有的人都好。”古云“桃李不言,下自成蹊”,诗曰“润物细无声”,此方明襟怀之写照。

  CCTV-1重播《致新千年》,方明的声音牢牢地控制着那几个十分难念的排比句,情绪逐渐昂扬,句与句之间的张力,句群与句群之间的逻辑关联处理得恰到好处,起承转合控制在喉间,声音不愠不火,不煽乎,但却激情澎湃。享受的不仅仅是耳朵,而是全身心的慰贴。



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  发贴心情 Post By:2009-4-9 11:03:16

这就是一个大家的风范和名家的修为与学养。




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